米芾晚年的炫技之作，董其昌狂练500多遍，乾隆：这是天下最美的字！

米芾有一传世书作被康熙誉为前无古人，此作是其在晚年之作《天马赋》，此作董其昌称自己曾见过四种刻体的《天马赋》，其留传刻本真假不知，请各位看官自辨。

米芾是书法圈中的奇才，早年就遍学古人古帖，转益多师，字里行间法度丰富，有着不同前辈的 “影子”，因而得了 “集古字” 的称号。他是奇才不假，也是个奇人，一个能与石结拜为兄的奇人，这或许是最早的营销手段也不知。

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30岁之后的米芾在苏轼的启发下，他开始专研习魏晋书风，尤其是二王的书法，正因如此他创作出了最为知名的作品《蜀素帖》《苕溪诗帖》。而此帖《天马赋》则是在他晚年之作，那时的他技法早已炉火纯表了，个性愈发的强烈，在结字、用笔之上都突破了古人笔法，真正的将“尚意”书风融入到创作之中去，使整幅作品更加有法度，又有风格。

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米芾此卷行书《天马赋》全卷长192.9厘米宽24.7厘米，字径约在7厘米左右，全卷共计约320字，此帖有三大版本留传于世，其中以墨迹本为原稿，本篇内容图片为非墨迹稿图，真迹图我没搜索到。此帖用笔细节纤毫毕现、自然灵动不失法度。

米芾以圆为方，灵活婉转多以逆锋起笔的方式，笔尖按压蓄力，多以中锋为主，尽显用笔的精妙。

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《天马赋》的结字欹侧多变，中宫紧实但四面开张。在王羲之内擫、纵势的结构基础上有所突破，八面出锋、险绝跌宕。左右高低错落，上下轻重得宜，字迹大小不一，不仅动势十足，还富有立体感。在用墨上，米芾巧妙地运用枯润变化，墨色时而浓郁厚重，时而飞白枯涩，枯润交替，富有层次感。如在笔画较多的字中，墨色相对饱满，而在一些笔画较少的字或笔画转折处，适当运用枯笔，增强了作品的艺术表现力，使其生动活泼，意趣盎然。

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《天马赋》原文是刘禹锡所作文赋，而米芾以此赋来创作或许是对刘禹锡文章的喜爱和共鸣。刘禹锡的《天马赋》以天马为主题，通过对天马的形态想像和气质精神的描绘，表达了对非凡才能和自由精神的向往和赞美。米芾选择书写此赋也有可能是借天马来抒发自己内心对自由、奔放的艺术境界的向往，那么此赋就与他的尚意起到了共鸣。

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乾隆帝对米芾的《天马赋》赞誉有加，毫不吝啬地将其称为 “至宝”，由衷感叹此作 “骨腾飞而性雄烈，神萧逸而志绝尘，无过之者”，在他眼中，世间再无比这更美妙的书法。其字里行间似有骏马奔腾之姿，骨力劲健，尽显雄烈之气；又仿若潇洒逸士，神韵超绝，远离尘世的喧嚣与纷扰。

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末代皇帝溥仪被逐出紫禁城之际，在众多奇珍异宝中，仍对《天马赋》念念不忘，将其带在身边，最终流散。抗战胜利后，局势动荡，《天马赋》在时代的洪流中几经辗转。它先是被收缴，而后又历经波折，流落到了台湾地区，最终成为了台北故宫博物院的 “镇馆之宝” 之一。 本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请点击举报。